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2020年威尼斯地平线+平遥；这次是跟着一名中年卡车司机来反映印度的社会问题，比较克制，几处深焦调度做得很好，但是整体不及前作《索妮》，手持长镜头也没有坚持到底。

时间一长就会厌倦的“技术性压抑”，电影艺术手法及政治立场不是普通受众所考量的主要层面，立意虽高，全片细琐冗长枯燥，单一的长镜头颇为客观，是一种表现新形式但存疑。

导演的上一部《索妮》是第二届的卧虎单元最佳影片，第二部长片又来了，依旧是手持跟拍和形式主义题材，风格更加娴熟。这部的情感的力量并不像上一部那么直接，那么容易让中国的观众迅速带入进去，它变含蓄了，主题的抨击力度也成了向内收敛的。电影从头到尾跟随着一个大叔，因为萨达姆·侯赛因，他从科威特来到印度，做了货车司机。编剧就这样去留白社会大环境，把各种社会问题和矛盾做成故事的背景，不去直接交代，只是把这一切变成男主角遇到的重重问题，问题越积越多，但一直不给情绪的出口，最后那场大雨成了点睛之笔。

剧情有些阴暗，风景拍得很美，算是一部揭示犯罪心理的影片。一个人儿时的阴影会影响到整个一生，电影说的就是这样一件事。

这部剧证明，“女人爱男人”是男人臆想、生造出来的。