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以歌剧午夜场分界，之前五分之四的部分皆为梦境，一场因现实中强烈负罪感而自造的补偿性幻象。此幻象中，事业失败/情人变心的黛安给自己极致形象美化，模式部分照搬好莱坞类型套式：她叫贝蒂，姨妈大明星，聪明活泼，具表演天赋、乐于助人勇于冒险，失忆美女卡米拉心存感激投怀送抱；同时，夺情最恨男导遭尽羞辱，妻子外遇奸夫痛扁卡遭注销，更因神秘牛仔威胁被迫选角不喜女星，却对贝蒂美貌才华另眼相看（片场回眸）……所有梦境“参演”，主要来自穆赫兰道那次聚会上互动或目睹过的真实人物，主配亲疏视个人喜恶而定，比方导演母亲比较和蔼，就变身亲近房东；杀手冷酷高效，最想疏远的负罪同党，就让暗杀过程愚蠢狼狈……林奇之所以不给梦/现作区注，除了那并非其美学偏好，更在于如观众因迷惑而反复重看，可强化其潜意识之中对于梦碎主题的认同感。

末世女主，金手指全开。清凉夏日装，爆头过肩摔，毫不马虎。您怎么防走光的？！

小孩第一次在媽媽以外的女人身上發現愛。

英国电影熟脸大串联，精致，细腻，有悬疑，有争斗，群戏还不乱。英国人拍庄园就是靠谱

其实视觉上的暖色和公路片结构，即适应巴西的国家印象，也让人易被结论所触动，而结论的成色，取决于旅程刻画的好坏，所以本片女主微妙细腻表演的感染力，差不多是唯一至关重要的决定性因素。不过关于片名的遐想，让人跳脱出现有文本的话，离想象中那种只在一个车站，表现浮光掠影情绪的意境，现在的成片和想象相比实在是差太远，那种剧作可能真是写出来难度太大，拍出来就更是大师才能驾驭的层次了。