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一个特务的自白与自辩。 用精神分析消解历史大是大非的始作俑者 反思法西斯却不反思资本主义注定是死胡同 乱伦禁忌与弑父冲动成为叙事原动力，马切罗总在欲望着“父亲的女人”：得知妻子曾经是父辈朋友的情人后，马切罗才与她作爱；年长教授的年轻妻子也让他心动不已。他让特务杀死母亲的情人（父的位置），又杀死如师如父的教授。 马切罗犹犹豫豫投身“事业”之后又在新时期背叛和出卖了曾经的“同志”。其实就像贝氏本人，投身于“五月风暴”，又在退潮之后背叛他的信仰和他的导师（戈达尔特吕弗）一样。 贝氏拍这么一部片子来给自己自我辩解和自我开脱。从此开创了“个人是历史的人质”的模式，而这个模式又在“集体改宗”的八十年代中国被中国知识分子群体热烈呼应，于是有了《小街》《苦恼人的笑》《城南旧事》《活着》《霸王别姬》……

剧情一言难尽，武侠风掺着台湾苦情剧的味儿，故事线被刻意拉得太长。所幸所有演员的演技都很出彩，选角也很合适。相比之下，剧情的缺陷几乎可以忽略了。

美到无语凝噎，似乎只有在贝托鲁奇的电影里能看到安静话少不聒噪的意大利人？政治与情欲、诱惑与背叛的故事，李安后来也拍了一个@siff曹杨影城

几条线穿插在一起好引人入胜啊

展现那个动荡年代的个体矛盾性，家庭社会的不稳定，碎片化地讲述了一个刺杀的故事…但我更关注的可能是斯托拉罗的摄影美学，别致的灯光设计，有意思的摄影机运动还有绝佳的色彩构图！