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对卫星电视的执着像不像现在某些领导对短视频的执着？也不知道咋想的，电视节目不能快进，谁看不能快进的片啊？对中国人需求的判断也严重错误，中国人看片只白嫖，谁花钱啊？

小小的房间里塞进了足足二十个角色，简直是脸盲患者的噩梦。但另一层面上说，这种设置可以说是刻意的不希望观众对某一个角色产生共情，试图以冷静的逻辑思维去表现超现实——把二十人关到一个房间里，然后用镜头记录这些人从陌生到敌视，直到社会秩序完全崩溃。尽管镜头仍是从一两个人开始，逐步扩大到三人乃至整个群体，但整个故事中并不存在线性的叙事，而是拼贴式的。转场是令人困惑的，甚至模糊了梦境与现实的界限。《午夜巴黎》中伍迪艾伦让布努埃尔问出了一句“他们究竟为什么出不去”，这种无形的困境实际上就是“泯灭天使”，但这实在不像是布努埃尔会问出的问题。

真的是崩的没法看了，前五集看的我异常烦躁，本以为最后一集会有大反转，除了结核瘤是纳粹的阴谋外，其他真的是没啥悬念，妥妥的高开低走系列，好了，民风淳朴伯明翰，十佳青年谢尔比，再见啦

7.2 从多个角度来说都可以是一部精彩的电影，尤其是所有涉及弗里兹朗的桥段，除了其令人困惑的表层文本，只能看到一场反复来回兜圈的两性角力，符号化的人物掩盖了真实的情绪冲击。

平成伊始日本泡沫经济下的AV行业兴衰史。村西透是个偏执狂，但不可否认他在某种意义上是伟大的，是先驱。