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玛丽安大概是特吕弗片子里最具理想气质的女人，她在紧张的外部氛围下支撑起一切，在看向伯纳德期待的目光中坚守丈夫留下的艺术，外在的美貌与内在的坚强融出了一个颇具神性的形象。片子本身并不讨论政治，只是在艰难的政治环境下以小见大的表达，但力度已经足够了。

1.各种意义上的里程碑：野田高梧的加入、原节子的启用、嫁女系列的开始、小津大师地位的真正确立。2.其实与小津战争前后的电影主题上有隐秘承续性。既是《父亲在世时》的变格（对想要和父亲一起住的儿女的两场训诫）；又是《风中的母鸡》里和解主题的另一种表达：战争中受到创伤的女性（不要忽视纪子在战争中因被强迫劳动曾生病这一细节！）最终接受夫权/父权的规训投入新的生活。而嫁女的设计巧妙掩藏了这些争议主题，让表达变得温和而更具人性深度。3.除了声画配合还略显粗糙，形式已臻于完美。作为贾樟柯和侯孝贤最喜欢的一部小津，是有道理的。剧本严丝合缝，调度举重若轻，空镜臻于幽玄之境。苹果、海浪、夜话那晚窗棂前的茶壶。4.竹林出考证了纪子形象与片中能剧《杜若》间的隐秘联系，虽有些牵强，但很有趣味，聊备此一说。

特吕弗后期力作 虽然放弃了新浪潮时期犀利尖锐的态度 但在这部散文诗般稍显平淡的作品中糖心VLOG产精国品免费入口仍能看到他熟悉的剪辑方式 故事以一个剧场为中心着重描写占领时期巴黎的市民生活细节 即时是在被纳粹统治的非常时期 也无法改变法兰西热爱生活的浪漫气质 深红色最美德纳芙

小津的电影就像一杯普洱茶，微苦，只有细细感悟才能透过外表的涩味看透生活的真谛。夸他的人太多了，也不缺我这一人啦~~~