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最后邓小平的去世。很明显讲的不是爱情，而是香港在特殊年代的孤独。整部电影，讲的就是大陆香港和台湾。张震就是台湾。张国荣就是香港。梁朝伟就是大陆。它也像何宝荣一样，可以随意放纵因为总有一个梁朝伟等它。可现在呢？

《痴》信息量密集，历史跨度大，半纪录、半剧情展示一个右派一生，剧情部分完全在室内完成，灯光、布景充满表现实主义色彩，声光电诡谲魔性几近哥特，当你看到毛、蒋隔江对话擦肩而过，会深深折服，很多人有钱也拍不出来的，他用这点钱就拍出来了，牛逼。

孤独和疏离，回忆的残影……是王家卫电影永恒的主题。而“形式”又是王家卫电影中无法规避的强烈字眼。1997格局的变迁对所有人都带来了很大影响，而诞生这个变迁之年的《春光乍泄》也正是王家卫对于时局的动荡与担忧，这些直接体现在了始终焦虑不安的镜头语言中。《春光乍泄》拥有王家卫之前作品的明显风格，但杜可风的掌镜，也代表着这是王家卫视听语言的分水岭。

黑色幽默是導演一貫的風格，紀錄片能拍成這樣，也只有跨界導演有這本事吧。相比之前的兩個三部曲，本片將戲曲舞臺元素用到了極致，解構歷史，直抵更攝人心魄的的真實。

8.6/10 随意与轻巧，似乎同时成为春光最大的优点与缺点，剧本与人物形象的塑造的确略混乱，颇有一种想到哪讲到哪的轻飘，实际上梁朝伟和张震的部分文本远胜于与张国荣的部分，但这种文本也恰巧符合图像的特性，或许是受制于成本及操作，全程几乎全用一只广角镜塑造，这种独特的畸变把张力控制在一个恰好的范围内，把情感悉数降解转化为行为与爆发的言语，所剩的真正情绪实际藏于空镜中。性的部分则由胶片的质感塑造，强化人物的肉身感，简单且纯粹。而最精彩的部分实则是结尾回到亚洲的梁朝伟与反转的香港，把这一段异色的异国的看似华丽的旅程重塑其在地性和时代性，那个无法忘记的年份。