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和《2001: A Space Odyssey》：1968年以及伟大艺术的永恒性。

就是汤的颜也抵挡不住困意

费里尼后期最佳，其实能否让各种零散意象发挥该有的作用就取决于是否可以让个人化的干预远离影像内部意指的深层表现，对许多导演而言是相当难完成的任务。然而解决困难对这一时期在创作上不受拘束的导演来说已经是非常得心应手的事，甚至可以毫不夸张地说:唯有真正无拘无束的形态才能和充斥着零散戏谑的纷乱景观相得益彰。不是放弃统合的无力，而是使大量表面并无太多意义的事件进行前所未有的戏剧贴合，通向主旨的道路上再度回归至如《八部半》那样对电影本质的探讨，任何观众都可以在此种表意不明的迷宫里形成自己的理解。可谓将作品的解读空间完全放开，驱动着节奏运行的仅只是被置于明面上来阐述的冲突，还有在不相关环节起到进行“反单一所向”的角力。不用靠着固定结构就可以把之前的特有幽默与私人表达拼贴到一起，是相当成功的反常规喜剧范式。

阿汤哥的选片标准难道已经变成了“这部片里有没有酷炫的跑步情节吗”...盗墓奇幻什么的国产一堆烂片就够看的了，即使把“粽子”换成木乃伊，也掩盖不了本片低幼无趣的剧情，导演大概是把《伦敦陷落》的剧情又拍了一遍，只不过把恐怖分子换成了木乃伊公主。整体依旧是好莱坞流水线上的三流产品。

沉寂的海上景色，聊着艺术亦或者政治，结尾还有钢琴在大厅里漂流，还点缀了一头因为恋爱而眼神略悲伤的犀牛，结局还拉出船回到剧组