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很古典侦探小说的拍法，厉害在于前段就给了「真相」，却又一点点拆解、重构真相背后的真相，这就是个套娃结构。不过最有意思的还是里面的种族隐喻部分。

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金宝拉展示了她捕捉影像多相性的能力，那些纤细又尖锐、真实又迷幻、遥远又切近、令人困惑却清晰在场的末梢感觉交织一体，构成少女对世界一次次的灵性凝视。叙事上也有妙笔，大桥坍塌处虚枪凶猛，重拳却趋简，最终凝结成一片空濛怅惘的遥望。如果真的存在着“集体记忆”的话，那么它的主语必须要是如恩熙这样的个体生命，《蜂鸟》为惯于呈现后威权时代创伤综合症的韩国电影补上了轻盈的一笔。看的时候总想到杨德昌。

（想知道社工手臂上纹的梵文或藏文是啥）

3.5 在古典推理片的框架下有一定创新，但我却喜欢不起来：编造设计的成分很大，里面只有特定类型下的纵横填字谜式的形式逻辑，而脱离现实生活的逻辑，比如人物动机难以令人信服（特别是死去的老头，他的遗嘱及将遗嘱内容告诉孙子），包括一些无厘头的设定（一撒谎就呕吐）最后还被自己推翻（算不算作弊？算不算都无所谓因为很容易猜到），就不提实际破案压根不是这样子的了。一部只以反转为价值的影片是令人腻味的。