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在公司看的我眼泪直奔，怕被同事发现。

感觉真的挺一般的，看到一半就觉得已经索然无味了，幸亏当初没到电影院里去看，不然又是一场坐在兴奋熊孩子们中的痛苦的煎熬。

“东北虎一只，就是我。” 艳粉街是我虚构的场域，在这一点上我和许多人没有共识，这里头包含了虚构者的狂妄和虚构者的弱小，狂妄是因为书写记忆就是创造记忆，或者说创造属于自己的精神真实，弱小是因为确实很多事情忘记了，而且随着年龄的增长，虚构的记忆侵占了真实的记忆，两者层峦叠嶂，不可细究。所以看到艳粉街在王兵的纪录片（《铁西区》第二部分：《艳粉街》）里出现的第一个镜头，我的眼泪就“唰”地下来了。那是另一个艳粉街。虽然也经过了遴选，但是那是伟大的事实，客观的，我也曾是其中的一员，街上是泥泞小路，一进屋就没了太阳，总有几个人在街上闲晃，人在白天也能喝得醉醺醺，站在破副食店门口一聊就聊上半天，无所事事。（双雪涛《艳粉街是我虚构的场域》，选自杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》）

印象最深的其实是开头，cult

太牛逼了，王兵真的可以彻底让自己浸没、消失在空间里，好像只有一个非生命的摄影机存在，所以鲜活，所以私密，所以动人。但悖论的是，事情发生的时间又是那么紧迫，王兵真的有时间去结识这些人，让自己幽灵化，甚至还要组织出一个大概的结构吗？跟第一部放在一起，会发现空间对人的决定性呈现：虽然结局都是相同的出走、离散，但工厂和街道确乎是相互平行、分隔开来的两个地方，前者有成年的、赤身裸体、面黄肌瘦的男性，后者则有尚未成年的、蜗居的其他人等。无言又强烈的剥夺感，彩票是那个时代特别好的提喻；爱及一切关系都在消失，剩下的是微弱的生存信号，是无力的呻吟般的眷恋，是白茫茫大地真干净。