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14岁的步履蹒跚，如此伤痕累累，以行事乖戾 凶狠冷酷来应对，家庭重负 被父剥削 母亲病重至死 与同龄格格不入 被强迫 被社会猜忌，生活于她就像那四面追杀猎物的枪声，只得以死来解脱

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开头的小鸟在猎人的怜悯下展翅高飞，看似充满希望，却说明一切需要外力的帮助。而穆谢特面对着生活的重担，也一直在寻找这样一个人。她做出了很多尝试，游乐场那个小男孩就说明了他对于这种交流建立联系的渴望。当猎人在雨夜带她来到小木屋，她以为自己等到了被拯救的一天，她用自己的歌声给猎人带来希望，但猎人却用强奸回报了她。这也成了她命运的转折点。当发现和他人的沟通无效，沉默便成了她最后的武器，扔土块、丢面包都是外在形式。最终她只能一个人绝望的在人生的风雨中哭泣。当母亲死去，在面包店老板、护林人老婆、寿衣店老板几次沟通无效之后，终于她承受不住人生的重担，选择了死亡。最后被围猎的两只野兔象征着她的肉体和精神，面对着冷酷世界的追捕，无论如何也无法逃离。她最后一次尝试，是和拖拉机司机挥手，但被无视，导致她彻底绝望。

那个时候的韦斯安德森的电影已经有自己的风格，但是故事不如后来的布达佩斯大饭店那么成熟和饱满，感觉他是在用一种荒诞不经的手法来讲一个关于家庭的故事，有些本该沉重的片段就这样被他笑着一带而过，看他的电影总觉得在看童话故事一般。

單薄的因果、單薄的對話、單薄的人物、單薄的懸念、單薄的風格標籤；但當這一切匯集瞬間，劇力足以劃破香港的夜，燦爛不絕。