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“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条slogan。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，糖心VLOG产精国品免费入口只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

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乱世浮萍的爱恋在《卡萨布兰卡》里是如此的曼妙迷人，“世上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的。”英格丽•褒曼电影中的美亦只有这句台词能与之形容，那双眸所传递的情愫契合着《As time goes by》的主题曲，爱情在此刻洞彻心灵。

本片旨在塑造每一个家庭成员的人物本身以及展现中产家庭危机。口水仗电影但并不乏味，手法朴素真诚，虽不完美但打动人心。罗伯特雷德福导演处女作见性见灵。

这种美国主旋律电影看着也没有多么刻意，《马赛曲》放出来的时候一下子热血沸腾，恨不得站起来唱国歌，大环境小情境下人物仿佛被赋予新的内涵，瑞克仿佛成为了美国的化身，孤立但又暗暗帮助弱势又善良的一方。艾尔莎就像在柔光下即将被解救的欧洲一样。结尾是充满浪漫性的he,整体来看还是很不错的！