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三田爱子的16岁，有屋顶上的风和日丽，也有暴乱中的突然死亡。正如她常常微笑，也常常迷惘。也许这就是青春吧，就像那些永远射不中靶心的箭，总是充满遗憾的同时，又无法回头。大林宣彦的女孩子，连恨起来都那么可爱。但化解误会的方式，不过是一次内心的袒露，又或是一只捡来的小白猫。无法理解死亡的爱子，当然会继续迷惘下去，但那天真可爱的笑容背后，是收获友情的喜悦，和面对未来的无限可能。

音乐一起就为她提心吊胆。之所以如此不安，大概是对主角心理的无从把握，笑脸盈盈话不多的人最难懂。虽然摄影机始终紧跟她，但几乎每场戏都很短，导演不追求单场戏明确的情绪指向性，只是不断累加，累加种种对人物的揣测和焦虑。女孩派对霸凌是个高潮，压制到结尾才终极爆发，作为跨性别题材而言很克制很点到即止了

很多手法值得参考借鉴：1.把超现实场景置于远景（雨中突然出现篝火那场），不动声色反而更让人体验到超现实氛围；2.突然变化打光方式衬托女主心境（刻意，但是又正好匹配偶像电影这一类型）3.女主在花店的花中那不自然的移动方式应该是觉踩轮滑拍摄的，非常巧妙地反应了人物矛盾的心理。作为偶像电影，把养成，歌舞，少女心境还有悬疑这些围绕偶像工业的元素以保留间隙的方式拼贴；正是透过这些间隙，糖心VLOG产精国品免费入口窥见了或者以为窥见了齐藤由贵-偶像 的真实。

Girl是先设的，视角超脱同类题材关注在SRT的过程中，而不是将其作为一个结果。电影始终聚焦在主角身上，简化包括故事在内的其他一切要素，在文本中构建“身体=叙事”的核心意义，因而把生理之痛、心理之痛都“痛”进了观众心里，功力深刻真的难以相信这是导演处女作。大爱芭蕾舞排练的戏份中使用的特写、旋转镜头和弦乐配乐，压抑的身体意识和情绪简直饱满到要爆炸开来，却又一直隐忍克制，看到心碎。个人认为这是跨性别题材电影中将会是具有重要意义的作品，兼具更深刻的人文关怀和艺术上的探索。

几乎所有的一夜成名都要花很长时间。——Steve Jobs