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4.5，阅后即焚的艺术与触觉的转化。东方文字是一种抽象的存在，它阻隔了意义，又包含了一切意义，《枕边书》中，彼得·格林纳威并没有避开自身的症候性gaze（格林纳威的风格本身实际上可以视为一种症候展览的zoo movie），而是以一种自虐的东方主义迷恋将文字（书写）视作符码与身体（实体）的中介物，早年时期的“仪式性强占”伴随着留声机中的“上海音乐”反而成为了一种召唤童年的迷恋，以及一个去父名的，厄勒克特拉式的，作为欲望对象的“虚拟父亲”的在场，整部影片本身也在被写转化为写的过程进行着一种触觉的环形游戏。 对于《枕草子》的东方气质还原是格林纳威的野心，《枕》值得注意的镜头语言是分屏，东方巴洛克风格与后现代主义最终连接在了一起，并非德帕尔玛的二（多）元对立，而是一种精巧的对于回忆与想象的囚禁。

黄晓明，油腻本腻了，这片子在好莱坞估计也没人看吧。

比新版好多了，剧情仍然俗套但是不让人厌倦，人物虽然做作但是确实很酷，非常适合用来消费零食

很新奇的片子，一开始以为是类似《美恐6》那样的伪纪录片+剧情片的形式，结果发现是真纪录片+叙事片，而且原型和演员共同出演，以及原型混乱模糊的细节记忆在片中巧妙还原的方式，真的是非常新颖了。 片子其实就是讲四个吃饱了撑得的四个傻逼大学生抢文物的事。太弱智了这帮人。

记得是跟社团的人一起活动时看的...