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视觉部分很突然，一种更自然主义的方式。情感似乎不是影片最关注的，所以，会被认为没那么感人。

母亲和弟弟都以死作结，这样母亲的辛勤可以永留心间，而弟弟因顽皮犯下的错就也能一笔勾销了。

——🍅69%🍿️84%—— 充分交代了时代背景：排“她”、女性难登大雅之堂（大英博物馆）、女性委“躯”求全······女同面对的是时代。 交情主要靠安宁的喘息推进。 坐着撒尿，不屈于时代的坚韧姿态，情感关系的主导地位不言而喻。 这条拔苗助长的感情线在壁炉旁得到升温（初次交欢，鱼龙头嘴部化石的特写紧随其后，“饶有趣味”）。 罗南的“丛林大反攻”是她在此片少数的高光。 与《火女像》的相似点不容忽视：基于领域而展开的交往、相对隔绝的地理位置、跨越不同阶级/圈层、定格在展馆的最后一面。

加濑亮的戏份好少啊！不高兴！

屏幕内外全方位的寒冷，但是Mary Anning说 It is warm，原来看到那个人，就不会再下雪了。镜头非常促拘，在有限的时间里大量地去聚焦局部的步态、手工以及环境的一隅，将多数的叙事都抛之画框之外，就好像这个突然展开又突然收尾的故事，如一片菊石，成为时间长河里一个片刻的凝固，它没有流动，确在那一刻在某些心思里，在某个不为人知的角落，成为永恒的痕迹。Lee克制到口是心非，越想热烈温存就越用最冰冷粗糙的方式展现，一如Anning在最后说出那些严厉的话语后逃离，这种扭曲恐怕不是个人，而是有更多外在的东西。罗南用的什么卷发棒啊这个卷发真棒！