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所有的拍摄技巧都是为电影本身服务，难得能做到炫技故事两不误，真是双倍享受

跟古天乐的那部犯罪现场一个毛病，都是因为孱弱的剧情毁了一个还不错的高概念。

剧场版一如既往的童真且美好，就像电影里的那句台词一样，《哆啦A梦》一直在用想象力打动观众，生产质量上佳的奇幻冒险故事。一直子供向也超于子供向。

沉重的题材下是气势如虹的自信与骄傲！影片开始从群像入手，见证了每一个鲜活热烈的生命，面对冷眼轻视迎头痛击，大声向世界宣告我曾来过。后半段则开始走向个人，饱受折磨的伴侣，病床前的亲密，轻声呢喃的告别，以及半夜惊醒后摸到爱人僵冷的身体，仿佛一场盛宴终将落幕，余韵冰冷，回忆漫长

终于如愿以偿在大银幕看完了，太喜欢了。门德斯还是厉害。批评这部电影的主要觉得它炫技而没有内核。但在我眼里1917恰恰有着一个非常质朴但真诚动人的内核：宏观的战争只是残酷和无意义，唯有渺小个体的一息善念和执着，才给这世界赋予了一些意义。而尸横遍野的肮脏战壕不远处是盛开的白花，炮火连绵的致命夜晚有着妩媚妖冶到不似人间的光影，生和死，美和恶，虚无和信念，在整部电影中形成了一种很细腻圆融的观照。一镜到底的形式不止在惊险时分带来沉浸式的体验，更是在这种对照之间架起一道并列贯通的桥梁，不疾不徐地展露它战争类型片纹理之下的人文主义底色。总之在我看来这已经是无论在形式还是内容上都非常完美的电影了，摄影不用说了，表演也特别好。（以及字数超了还是要硬强调一句：马强太帅了！