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很多情节是出现了两遍的，比如桥下的两次郊游、两次流泪，妻子的两次学车、两次裸露、两次祷告，男主的两次刑讯逼供，等等等，这些都构成了一系列紧密呼应的对仗，配合上章节体的严格倒叙，影片的整体结构非常得规整精致，而穿插于其中的很多意象，比如洁白易碎的薄荷糖，腿伤，手上的污秽，倒退的火车等等等，又无不带着十分鲜明的表意， 可以说关于韩国的那一段历史，李沧东已经把话说得很透彻很直白了。 不过另一方面，如此规整的结构、如此鲜明的表意，也多少会显得太过设计和刻意了。

可能我的立场一开始就觉得有罪，关于检方和辩方的辩论并不太能打动我，姜宁的自我控诉及法官的结词关于一个系统如何让正义的人变成恶魔的是本片的高光点

偶然发现，作为分隔符出现的火车行进的镜头竟是倒放的，要不是有背走的人，很容易被忽略。原来摄像机是架在火车的尾部而非驾驶室里拍摄的。主演不容易，一部戏里诠释了N段人生。一心杀人后自杀的狼狈-做小老板那会儿捉老婆的奸后自己出轨-心狠手辣毒打犯人、雨夜在陌生的床上蜷身恸哭的警察-凡事比

不同人，不同利益，不同立场，应聘相同职位。国语配音很无奈，但故事还是很抓人。影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映了战后意大利经济复苏时期的社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，具有社会批判力度。

男主的困扰就代表着当时波兰的某种映射，导演的掌控力过强就反应出一种匠气