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一场对手无寸铁、老幼妇孺的残忍屠杀，这样的暴行无论处于何种理由，都值得被谴责和痛斥！印度人有理由愤怒，男主有理由愤怒，对将军的复仇，何尝不是英国殖民主义的审判。

带着很高期望去看的，因为本身对灾难片比较感兴趣，看完只觉得好像没什么亮点，那个女特工倒是挺漂亮的

22.08.14北影节

真实事件改编。一百来人的钻井平台，死了区区11个，这次事故漏油2.1亿加仑，在电影结束的时候，海洋动物和海鸟的噩梦才刚刚开始。所以这电影的切入点是没什么可看的了，彼得博格作为一个拍男性类型片、喜好真实事件改编的主旋律导演，其认知水平就是个美国老农民的程度（片里果然出现了烈火中的美国国旗飘扬这种镜头）。这片最大优点是表现井喷和火焰的冲击力，有很多照着镜头直接喷的镜头（虽然CG做的很一般），开头那个成熟的小女儿也挺抢镜（“我不敲门是因为想要个弟弟”），两口子的咸湿玩笑也略有趣（“你要90秒套餐？”）。前半有大量描写平台员工和家人聊天、计划度假的闲笔，我不知道这是表现事故前所有人在工作中混日子的过错，还是渲染一种平和跟灾难的反差？编导动机不明。执行制片是个华人，叫龙秋芸（音译）？

女性与难民都长期处于失语状态，无法诉说自身，需要靠男性与第一世界（主体）来为自己（客体-被建构的他者）“发声”（从而证明主体的优越地位）：剧中女主处于她“被迫”嫁的强势丈夫的掌控之中，而男主则为了逃命而成为难民 并被欧洲艺术家看中而做成了一件艺术品，二者都成为了商品。女性与难民（客体）要想恢复其主体地位 影片给出的回答是：“客体”要通过利用“主体”来完成自我的超越，并最终抛弃/离开对方，独立自主。 但影片中的元素没有得到探讨，流于表面。而其批判性也因类型、套路化而被消解，多成为了噱头。