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开放的现实主义影像质朴而平静，它更像一篇无叙事的散文或抒情诗，画外空间的运用以及反情节运用遵循巴赞的“电影本体论”思想，人物动机是不存在或云不明确的，同样对于“生””死“命题的探讨。但有别于阿巴斯以往作品：《随风而逝》少了以往的狭小空间而是大量使用全景和大远景。

最后一集看哭了 在食堂都忍住不住流眼泪 太真实了……好想Hannah能回来

阿巴斯化身為前去遙遠村莊的攝製組導演，如生生長流般地被村民教育與啟發、與看不見身影的人對話 (自以為攝影機拍到了就是理解了)、在等待人瑞過世與自身人道主義間矛盾、多次往返山頭接電話的徒勞...伴隨著詩句，敘事變得如風一般地輕盈，這片風景亦自成了一首生命禮讚詩

淡化了不代表苦难不存在，有多少人可以在面对嘲笑，父母离婚，考不上大学前依旧坚持热爱呢。她不知道理发店是做特殊服务 她不知道自己的朋友被抛弃 她不知道自己的母亲为了她的爱好与父亲离婚，她不知道狂犬的女朋友是在嘲笑自己……她很怪，但是她眼中的世界是美好的，只有这样的怪人才可能坚持吧。 这应该是一部教育片，学习不好只能去打零工，送外卖，陪酒……买盒蜡笔都要精打细算，学习好了就可以去当导演跟主持人约会

为了梵高画一般的美景而来。我很欣喜，不只是那画一般的美景，还有这诗一般的故事。这个工程师他变啦，他为了记录一个人的死亡而来，他刁难路上的乌龟、俯视路过的屎壳郎，他开着他的车路过这里的一切，仿佛所有事物都与他无关，都无足轻重。但有一次，也是唯一的一次，他离开了这辆车，也正是这一次他救了一个人。