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安哲属于那种自我美学风格独树一帜，却可以尝试各种题材的大师导演。其实从文本讲，虽然《养蜂人》依旧是在讲导演一贯“公路”的主题。但影片中这对老少搭档，却更像是古典欧洲与美国嬉皮士的碰撞，因此本片也在其作品序列里，具有特殊性。人到晚年的斯皮罗用逃跑来苟且这无所依恋的人生。但少女的出现，让他在装向饭店橱窗时重新找到了生命力。但终究思想的鸿沟让他无法如少女那版洒脱，当他开始产生情感，也是对方离开之时。他再次陷入孤独，而这又是必然。安哲用一段“洛丽塔”式的奇情故事，诉说了希腊一代人注定孤独的人生，而时代的发展或许将重获生机，而历史的局限决定了他们注定是那些被抛弃的人。

两个老女人和一个小提琴手的故事

原来安哲也有做得不好的时候。面对愤怒、不正确这些棘手议题的时候，拿一个冷静的摄像机去写诗可没用。结尾的小奇观还是挺有趣的。

年龄差距虽然大 但是如果是真心相爱 那管他的那些别人的指指点点。

来看马斯楚安尼的表演，意外收获一段爱丽丝漫游城市希腊版故事，如果文德斯将调性定得活泼俏皮，安哲则保持了一贯的抒情与暧昧（或者说沉闷）。母题与《山河故人》类似，每个人只能陪你走一段路，在人生的不同阶段，都会有不同的人加入，产生刺激，增添颜色，让“我”感受到作为人的存在感。蜂只是一层皮，内里则象征着这批女儿出嫁后的鳏夫，这点倒与小津的《秋刀鱼之味》异曲同工了，只不过日本不会拍得这么“过”而已。酒店中分床上演的悲喜剧，破败电影院台上的激情，卡车冲破酒馆玻璃的震撼，少女咬破男主的手指吮吸鲜血、主动敲开死亡地狱的大门等情节令人印象深刻，安哲的设计感还是强，作为早期的作品，沉默三部曲之二，风格化比较明显（长镜头等），可能会有人吃不惯安哲，但看过安东尼奥尼、文德斯等人作品之后，再来看安哲，观感会好很多。