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糖心VLOG产精国品免费入口一直在兜兜转转，时代不断轮回，几十年后这份悲哀又开始了。

李滄東展示了如何將一個平淡甚至平庸的劇本用飽含深情的細節與表演填充得屹立起來、冉冉生輝。HDTV版剪去了眾多血腥打鬥段落，卻暗合了此片主題早已在黑幫鬥爭的主題之外。舞廳放歌、夜中燃燒、三角關係中的受迫與被受迫，許多年後李滄東將其導演生涯伊始的這部《綠魚》中的愛而不得抽離出來，包裝成更精緻、更現代的《燃燒》，卻失去那種原始的、粗糙的現實主義力量。朦朧地散佚於無形的舞蹈，實在是不如車玻璃上微弱且終不再蔓延的白霧的死亡真誠。

这么贫的痴男要好好珍惜呀

都说像《小武》，李沧东的影像天赋可是要高过贾樟柯的啊！开场是莫东凝视美爱，身体探出火车极富危险性与挑逗性，然后消失，预演了全片男性幻灭的主题；每一次打火机的火苗出现都伴随着暴力，点燃象征着情欲也是希望的红纱巾预示着莫东的自我毁灭。但《小武》还是好于《绿鱼》，原因就是后者的结尾。捉土鸡这一段特别好，知道导演想表达什么意思，但其余的戏太多余了。而且这一部对于女性角色的描写不是特别好，其实绿色三部曲都有这个问题：女性角色相对男性角色都要更刻板、标签化一些。处于独裁政权与经济腾飞之交的韩国，李沧东就通过对于警察形象的侧写点明了时代特征，还是挺佩服的。

留守丈夫与留守妻子，从微观视角窥探当时的出国热议题，在插科打诨的调侃里切中现实之苦涩，时代面貌一览无遗。这也是葛优后来一系列爱而不得的小人物形象开始，那股生动的烟火气让他的表演极具魅力，喜剧色彩背后无不是苦中作乐的无奈与辛酸，结尾的处理极妙，不留下明确的答案，正如这难以预知的生活。