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20210130资料馆。八年前看的时候更多是不解和震惊，在“寄生上流”之后再看更品出夏布洛尔的高级锋利。除了一目了然的阶级差异、教养和圈层的分别，富人一家和两位底层“狂花”各自亲子关系的对照也暗藏玄机，女仆的弑父、于佩尔的弑子，有着深陷苦难又对苦难麻木漠视的残忍，富人一家的重组家庭，父女和母子之间有近乎情侣的亲昵时刻。女仆的“阅读障碍”一方面作为激发矛盾的导火索在前半部几乎一触即发，而书籍、电视、音乐也作为文化符码串起两方的隔阂，文盲和图书馆、流行乐和歌剧之间的“鸿沟”也是二者认知的藩篱。于佩尔的角色更像煽动者引导者，她可以读大部头书，看保罗纽曼的电影，做善事时也不忘怨恨，从窥视到侵犯，暴力因子一点点释放。音乐渲染气氛和录音机的底翻儿又特别“希区柯克”，现场观影能听到身边人倒吸一口凉气。

将近七十年前威尔斯玩的玩意儿，现在的导演还在玩

以前看过，当时觉得非常非常恐怖，前几天又看了一次，感觉不那么恐怖了，跟卡朋特的香烟烙印有很多相似之处，黑洞是通过小说影响人，而烙印是通过电影，而且结局都发生在电影院，负责调查的人都被调查的事带入了万劫不复的深渊，两部都很精彩，只是我的耐恐怖能力越来越强了。。。。

打打闹闹的爱情 流失在时间之中 沉淀于回忆之下

三星半。导演沉迷于自己慢吞吞的文人品味，每次都拍得太长了