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9.5/10。①老年清洁工女主和来自摩洛哥的中年外来务工男主两个边缘人抱团取暖的故事；②视听上最大的亮点是无数把男女主二人（不管他们在聊天、做爱、还是什么）框起来的（远景）门框构图，让二人世界显得极具边缘感和孤寂感；③法斯宾德同时还以较淡（甚至有时较冷）的调色、近乎没有的配乐、音响质感的选择性抽离、固定或者缓慢运动的镜头、冷峻的表演、人与人之间的距离（如开头酒吧的纵深感拉开女主与其他人距离、公园约会时站的很远的人群）来强化这种孤独感和周边环境的冷漠与疏远感。

就是编剧实在太烂了.~给两个都是给的舒淇华语女演员的顶尖台词功底的。

穿着旧衬衫，当兵回来，父亲外出不在，母亲在草席上睡着，来到院子里找到爷爷，爷爷说上午眼皮一直跳，知道我就要回来，接过我的烟后抱怨了三次今年番薯难种，因为台风总是去了又来。

我觉得电影名字叫“证物”不是更好么。一场车祸牵连起了所有有关联的人员。

红色是情欲的暗示，更象征着潜在的畏惧与威胁。大量通过铁丝网，门窗，楼梯二次取景，人物仿佛处于一个拘禁的、狭小的空间中。法斯宾德师承布列松的极简主义并于后纳粹时代下解构了德国人国民性之中对异己的排斥【在当今的德国却又似乎左得过火】，严格来讲结局不算悲观，而是回归一种病态的正常化