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。 和普通“港片”相比，最大的收获就是新时空感的悬疑意识，在黑白年代和标准的港片年代，悬疑几乎是靠单独的画面意识逐步推进的，凶手/鬼的恐怖来自于画面与画面之间的“隔离”，以制造影像时空上的视觉未知性，恐惧来自未知——观众的视角等同失去视觉的奶奶，只能靠一种前后的断裂的“感觉”，即原始剪辑的游戏性质。 而本片的创新之一则来自对未知的伸展，不仅多次出现了完整的环境镜头，也完全清楚地展开了各样的空间关系-楼梯、街道、森林、坟地，凶手/鬼魂本无处可藏，而激进的剪辑则反过来尝试着激出无处可藏的鬼魂，与明朗的空间结构形成透明和模糊的二元张力； 前者致力于从真空的虚拟环境中复原更立体的现实性(任何新浪潮对艺术外壳的自反性特征)，后者则从中挖出更多的空洞和新释，两者共同交叠出常人和鬼/凶手之间的灰色地带

这可以算作纳粹电影 不是要屠杀犹太人 而是要屠杀男人 说得文气点 就是要消解男性的权力 男学者唧唧歪歪 用各种理论解释女性的性生活 这话语本身就代表了男性高高在上的权力 疯提尔拒绝流畅性的叙事（因为那具有肮脏的资产阶级性） 而是用戈达尔的破坏美学 打破影像-幻觉 直接指向现实 煽动观众闹革命

看大师的电影都是对中国古文化和美的洗礼，此片禅意十足，对于故事反倒不那么在意了，比如一个被冤枉的好人怎么就能放弃仇恨皈依佛门了，干了两天活就能当主持了？慧根在哪体现？大师兄和二师兄不行，还有三师弟嘛，再不行寺里那么多人了嘛都是废柴？白狐和二师兄怎么就一下子弃恶从善了？大师兄都要杀人了就没事了？

节奏很慢，但是却非常的有味道，主题曲相当治愈啊.

122min数位修复版。表层叙事动机暧昧，末了的走向有些突兀，但掩盖不了环境气质和空间调度（特别是纵深调度）。禅意的解释见仁见智，更吸引我的是视觉和节奏美感（除了音效稍多）