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Viggo Mortensen对Tony这个角色的诠释是极为讨喜的幽默风趣、粗俗却带有真情实感的意大利裔工人阶级形象，而Mahershala Ali对Don Shirley这个角色的诠释是谨慎悲观却又优雅文明受过高等教育与天赋异常的非裔艺术家形象，两个截然不同的角色在一段旅途中在种族以及价值观的冲突中取得相互谅解并建立起互助的朋友关系，而两个角色身份的反差在深南部的州这样的设定里得到了更加微妙与具有对比性的挖掘，这部有着优秀表演的公路电影有着中规中矩的叙事与摄影，但影片在一个没有野心的层面对这个题材的诠释已经足够优秀，这是一部有着良好用心没有过度剥削题材价值的暖人心肠的公路电影。

一部展现战争中人性的电影，调侃着冷酷的政治~

一个活得像黑人的白人，一个活得像白人的黑人，比肤色更严苛的是阶级。金钱，教养，艺术熏陶，口音，仪态，你克服了所有一切，却克服不了肤色。你可以为上流社会演奏，享受掌声和白宫，却必须在杂物间更衣，在树丛中如厕，在黑人中吃饭。为什么要去自取其辱？因为他想去了解他的同胞所真正经历的，去承受他不应该却本来会承受的，这从北部向南部的旅程，是一个小型的耶稣受难路。最触动我的，一个有尊严的人在被羞辱的时候，怎么保持尊严。看着对方，背脊挺直，轻轻的说，I see ，就够了。 #柏邦妮观影团#

异质于《女人步上楼梯时》，本片中不仅女性作为一种父权、夫权社会的牺牲品，连男性自身也在逐利的漩涡中被反噬。从片头桥边的婴儿哭声揭示出鸿运女作为弃婴的悲惨身世，到片尾一无所有的男女二人眺望远方，故事在空间上形成闭合，隐喻一种新生的开始。大大的“钱”作为字幕分割年少时的鸿运女与成为男人生命一部分的鸿运女，暗合不断被男人利用、暗算的命运，伊丹十三成功将女性塑造为一种同质于钱的流通、交易筹码。确诊肝癌晚期的银行家大快朵颐之际不忘揩油身旁女护士，食欲与性欲的媾和作为一种视觉母题成为伊丹十三的风格标识。被当作好运象征的女主，始终在遭遇创伤后选择相信男人，伊丹企图指出的是，女性从未被当作拥有独立的人格，自始至终都只是男性的附庸品与吉祥物。

8.5，近十年最好的奥斯卡最佳影片。期望从这样电影中看到真正社会性是不切实际的，奥斯卡式剧作让人物虚假地单一面向（缺少多样性），但创作姿态是天真的，任由人物弧光的博爱包裹着角色发展，由此生成的情感也愈发简单而强烈。观众的观看体验来自于一套抽象的角力系统，肤色、身份只是用以提供力量的初始设定。正是这种塞入再多刻板俗套亦不会对主体产生破坏性的创作模式，使法雷利兄弟能够真正代表斯皮尔伯格一系最主流作者，一面利用最低劣剧作表象完成冲奥，另一面却无比接近通俗但真挚的美国电影本质，别忘了，呈现真善美的幻象正是“美国梦”所追求的、这个世界上最强大国家的立国之本。