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第34届奥斯卡金像奖最佳外语片

它揭示了创作的过程，追寻故事的人们据此找到它。你可能无法得偿所愿，因为它却不是一个传统意义上精彩的故事。秩序、大致的平稳、不断裂的轨迹并未存在，起承转合在情绪的消沉及狼藉里被糊涂甩出，而道理在半途被引入。它任性、作乱、自我放弃，像孩子，踩着糖果鲜艳的纸衣，又嗅进了那甜香。古怪、坚持的查理听进了麦基老师的话，而你不知这是不情愿的遵守，还是不决然的反抗。最后，这部电影是它所曾讨论的所有，它简朴多变，纤瘦而臃肿。但它至少有个绝妙的规则，它把问题、答案、质疑都率先包裹了进去，因此一切都会成立。

如果说中国历史上最具有故事性的一个家族那我想一定是宋家。他的家族将中国近代史上的四大家族完全的联系到了一起。对于这个家族的褒贬也是莫衷一是，但是能对中国近代史影响如此之深如此之远的，恐怕非宋家莫属了。电影通过三姐妹的视角，通过家庭的亲情将中国近代史展现在了我眼前。

比“波将金号”更值得被铭记

荒岛戏剧场里天气和周遭的转场像人物心绪波动的隐喻。角色们的姓名似乎在影片伊始就奠定了其间的权力关系（David-Minus，Carol-Martin），随之对四者生活目的的剖析也即是对他们各自“上帝”的拷问——父亲在意小说，卡罗在意召唤声，马丁在意卡罗，弟弟在意父亲的对话。人们对他们“神”的信仰由约伯般的苦楚填满，毫无回报。最后蜘蛛/“上帝”般的直升机把卡罗从岛上夺走，角色们赖以安稳的避难所（圈）纷纷塌落——马丁失声痛哭选择追随，父亲悔于那些为小说牺牲的生活，米洛斯听到来自父亲/上帝的回应……而卡罗不得不被她所信仰的“上帝”所选择。自诩见过一些较精巧的故事，但还是想感叹，没有其他人能像伯格曼把伏笔埋得这样坚硬，巨量又尖锐，像长长匕首直插入心脏。