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太喜欢《四百击了》，不是因为最被津津乐道的那几个长镜头（对长镜头的过度讨论已令人生厌），而是这部电影拍出来那种真挚而克制的硬朗劲儿，相比之下《牯岭街》和《阳光灿烂的日子》这些电影都显得有点软绵绵的滥情了。 电影是特吕弗对自己童年的半自传回忆，关于少年人在教育和现实的冰冷面前的困顿和反抗，他有最真切的体察和极为个人化的敏感。但个人的回忆往往是一个陷阱，创作者抓到了真实但可能失去了客观，结果沉浸在个人的情感视角里难以自拔。 特吕弗不是这样，《四百击》酷就酷在它的立场既是很主观的，又是客观的；它的“生活流”叙事既是白描的，又是充满深情的。收放之间是特吕弗的功力所在，也是电影代入感的来源。 也正因为这种克制，片尾那些长镜头才有了畅快的宣泄感。可见长镜无所谓好坏，还是要看放在哪里和为什么而长。

“我就是思想觉悟太低，不顾人民的生命安危，还老是沉迷于自我表达。我以后一定好好改造，争取拍出来票房大卖，还能弘扬社会主义核心价值观。” 继续自我审查制度说不定以后拍文艺片真的会break the law

特吕弗吹起来新浪潮的号角，这部电影就是新浪潮的旗帜。从这个角度来说这是一部伟大的电影。最后长达一分半钟的跟拍长镜头让人难忘，那种奔向自由的感觉仿佛可以切身感觉到。

“主啊，你把你的考验放在我身上，你把你的疼顾放在阿西燕身上。”