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摆脱因果束缚的现实主义叙事将多数时间都用来展现生活在汽车旅馆中贫穷人民的日常，使观众能够对片中角色产生更强烈的情感联系并花更多时间沉浸在他们的世界当中，如此结尾处角色所面对的无法调和的冲突情景便能够激起更加强烈的情感反应，而儿童与成人视角的对比反差则为影片提供了更丰满立体的叙事。

这种狱中味道估计很难再看到了，徐锦江坏的有点太刻意了，这次发哥也是走运的多，好几次都没死成，但是耀扬最后回来是导演什么用意呢？

特别喜欢肖恩贝克这套看似简单的逻辑：如果镜头里的某一样东西是有问题的，就一定要找到某种方式去中和它。所以有多少笑就一定会有多少泪水，有多少荒诞就一定有多少无比的真实，有多少无望就一定有多少人不会被无望所击倒。结尾年度最佳瞬间之一。