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1、周润发当时应该还没有摆脱票房毒药的标签，所以出演属于电视向电影的转型，还有颜值担当，把的戏份删除也影响不大； 2、女主角和父亲的和解线可以理解，但中间穿插一些其他家庭夫妻关系要法庭禁止丈夫这样那样的搞笑桥段，最后得出的结论是夫妻将就过，和女主和爸爸和解前的情感爆发，观点上是有冲突的，所以删除也没问题； 3、上面提及的2点占据了全片大部分的笑点，就很有新艺城讨好观众的特色。但最终目的就为了高潮部分把美好事物打破后造成反差，达到催泪的目的，也是黄百鸣在《搭错车》以来一直为人诟病，很功利的剧本手法。 如果不是先看了《颠佬正传》，尔冬升用不太商业的剧本（cast很商业），也能拍出一部很震撼能引起观众关注这种边缘群体的电影，《何必有我》光靠郑则仕的表演，已经有三星，扣分都是前2点的功利元素

片中的红好美，喜欢~ 一开始还觉得女主角特别闲，后来发现是我傻逼了，这是最天真也最美好的关爱，人与人之间的相处，应以相互慰藉、照顾为目的，老头也是善良的。最后的结局令人赞叹，这种红是穿越生命，穿越物种，属于人性本真的东西。

反町隆史比在未成年强壮多啊！！

没细留意看的竟是最后一部。遵循气味大概也是我最喜欢的吧。退休的法官，几十年如一日坐在自己的书桌前窃听别人的生活，不信任任何人，固执又寂寞地观察着他们，隔离，绝望，又天真又心碎，“你全都理解错了，你难道没有同情心的吗”，实话说这样的故事里放一个浪漫的女孩来拯救孤僻的老人非常符合法国人的作风了，只是那种完全自内的伤害，憋至肺部都受损的内伤，衰老，不幸，大概是德国人的专项了，一直想起三十年如一日地坐在长凳上观察白胡子男人的雷格尔，或者《Woodcutters》里那个一直坐在高背椅上观察着晚宴的托马斯，“先别走，待会会有亮丽的光线射进来”，能判断预见所有的事物，能肯定或者看透他人无意义而虚伪的人生，看不见自己的模样，难道看不见自己的模样不够令人哈哈大笑却又心碎不已了吗

郑则仕的演技没的说，悲剧收尾突然再来一个喜剧的转变让人有点没法接受。