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补标。相比于李安天赋异禀的“工匠”精神（褒义），王家卫更像是与生俱来的天才。李安在精准的控制中释放出他的才华和灵感，王家卫扛起相机就满脑子的灵感。李安需要焚香沐浴，坐在电脑前，打开电脑word，冥想沉思，才能慢慢有灵光闪现，王家卫在地铁厕所里拉着大便，掏出手机就可以开始讲故事。二者我都很喜欢。

太好看了。全部故事建立在不断的交谈之上，在我心中这种形式臻于完美。曾经，我一直觉得，没有交谈的关系算不上真正的关系，后来，一些经验改变了这种看法。但我始终还是极度渴望交谈，是像《春天的故事》里这样的交谈，谈先验主义，谈数字和逻辑，谈秩序的诗意。这部电影带来的开解是意外的，如果说此前一直游离于犯错的矛盾感，那么此刻却绝不后悔。拘束于自我世界的秩序之中，终于有这一次，在冲动的当下就决定放手去做，虽然后果不如预期，但也不是错误，不过是一次小小的偏轨，给了我千万结局中的一种可能。

本片是贾樟柯导演走向电影行业的启蒙之作。作为一部拍摄于80年代的老片，讲述着70多年前的故事，广阔的黄土高坡，人走在一望无垠的土地上，是那么渺小，悲怆。贫困、愚昧、被困的女性、家暴等场景看起来仍让我份外震惊。摄影镜头的运用在当时那个年代可谓相当有创新意义，纪录片之感。

很意外，比“爱在”系列更能打动我。当然哲学部分我是完全没有看明白听懂的，但这并不影响我欣赏他们吃着简餐侃侃而谈的舒畅样子。坐在阳光鲜花香果的country cottage外读书，一种矫情却自在的生活气质。还有中年人之间（？）大胆又克制的试探，女人们吵架又和好。what a life

太牛逼了，热泪盈眶。《末路狂花》可以和《飞越疯人院》并列对看，如果说后者尚且把女性护士作为一种阴冷的生物加以描绘，前者则从一条完全相反的道路抵达同一个终点：自由。拍得也好，印象最深刻的场景是黑夜中的大峡谷，像负片，像阴极，完全是对同一景观的颠覆性呈现。