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‘当习惯占据主导地位，当沙坑变成男人生命目的的一部分之后，禁锢与自由之间的界限模糊了。’ 我还是先在这里研究我的水泵，逃跑的事搁置，反正我就是为了逃离那些无聊的东京喧嚣才研究昆虫的。

台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新，但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大，新浪潮中某些情节剧，将“健康写实主义”中的完美主角进行反转，塑造固定歧视看法，在将配角的行为进行合理化解释，就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀，不仅本片这样，早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲三十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是，过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感，这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因，导演过于凸显了事件中的感情，而少于留白，同时代张毅则不是这样，因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时，明显的借鉴了小津的电影手法，那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接，然后在转窗外夜晚的再造景框结束，这实在有点过于明显的借鉴了。

旬报第六名。7.8。北野武这个老爷们居然拍这么清新的爱情片，把平静少语的特点发挥到极致，平实缓慢的镜头是他们俩最在这个世界上最真实的感受。夏天一直是他人的夏天，那年终于属于他们的夏天，宁静如海的心境交流，不在乎外界的嘲笑、评论。不断的来回行走，不懈努力的练习冲浪。最后回到北野武主题，幽默中的伤感就像海浪一样随着配乐一同涌出。

79岁的贝蒂.最后两位老人拥抱着望向大海的镜头太美了."you can never tell".

首先是惊叹于电影对于砂的物理特性淋漓尽致的表现和利用，我几乎可以肯定，以后再见到沙子我是一定会想起这部电影的。终于明白为什么一部电影可以撑起整整一片论文，无论是从意识、美学还是社会象征，这部电影所蕴含的内容都太深刻了，需要反复咀嚼。砂是陷阱，她是陷阱，她是砂之女，原本就无路可逃。