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#BJIFF#借回族的一个传说，来探讨生和死的主题，没什么宗教方面的涉及~摄影和美术值得肯定，但其他方面却处处捉襟见肘~现实主义的风格，却探讨形而上的问题，于是男主角就像个哲学家，缄默深沉，失去了非职业演员的灵动真实~短篇小说改编，故事性不足，勉强算是部及格的作品~

五个不同国家导演，五个年轻故事，新浪潮年代的生活味道

6/10。前景埋葬亡人与后景羊群涌动，在沉寂的薄雾中隐现的大山，暗淡的黄土色坟包，老人半夜听到钟声滴答的缄默面孔、手掌油灯走进牛棚的久坐背影，大量采用的缓慢横摇、雾化效果和人物迟滞的举止，以抹杀情感张力的温吞影像去描述老人在生死交界处的孤独。叙事零散未能使意义漂浮的符号生成确定性的主题，如老人大净、小净冲洗身体的宗教仪式，这些突显主题（清洗精神）的段落却在叙事上全无推进；父子井边交谈的画面中，人的身体被前景的土墙和门框遮蔽，门内儿子一边询问丧葬的开销一边从干渴的井中费劲打水，遮蔽的门和干渴的井与经济拮据被挤压的状态形成同构，但这有意构建的关于物质匮乏与生命自由的对立，将原本单纯的清洗主题变得含混多义，过度填充的声音空间（牛羊叫声、孩子打闹声、风雨声和磨刀霍霍声）分散了对视觉主体（老人）的注意力。

这样的碎片化，零散化，非叙事化，放在现在也很少有导演能驾驭得如此贴切和成熟，虽然戈达尔是第一人，但是感觉这部片子就该这样剪，但是如果把这样的手法放到别的导演那里，或许可以借鉴一次，但是不会再成为某个导演最具特色的艺术风格了。 米歇尔是渣男吗？我不这么认为，电影里的他多混蛋啊!杀人不眨眼，偷东西更是家常便饭，可是他就像是一个孩子，并非他生来如此，他也有纯良的一面，只是按照自己的“乌托邦”式的活法很难，难到要与世界对立，米歇尔当然有这个勇气，直到他失去了支柱（女主名字忘了），也就筋疲力尽了。“悲伤和虚无你选哪一个”，情愿虚无。这也是影片最终的答案。 有一个问题，米歇尔总是在摸嘴唇，影片最后女主也在摸嘴唇，是什么意思？

电影不是摄影展 典型爬楼党导演 叙事拖拉，人物存在感极弱 就是这种片子多了才让大多数人对文艺片有误解