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一直向往要做贝尼诺，可事实上却只能是马克，有点寂寞有点悲伤而已。可是，谁又能说，为这种昙花一现的疯狂所付出的后果是你所能承受的了的呢？

小镇上几乎每个人都是不幸福的，有人坚持向善，有人一步错，步步错，比案情更吸引人的是人生的写照和应对。

始於默劇，終於默劇。夢遊，戒毒的旅行，兩封沾淚的告別信，縮水的情人，窗邊等待的女人（男人），不存在的「諾瑪斯」（nomas / no mas 、一個蠻微妙的錯誤？）。開場默劇中男人就算挪開了桌椅，女人還是會撞牆（當然可以倒過來，也可以雙關在鬥牛士身上）。默劇現實彼此閉環的「離開-回歸」x「逃離-重返」回到「母體」的平行架構。男人的眼裡充滿淚水的時候，女人的眼裡再沒有珍珠。唔⋯遊蛇般的恐懼與慾望，終場默劇中男女散步的水邊。蜿蜒著不也像一條蛇嗎。太分裂了，男人的敘說，就像鴿子咕咕叫。哀悽密集。對她說覆蓋了聽她說。永遠嘆息、並祈禱那些離開的人。藉馬克的的沙發，煙，以及他過分悲傷的淚腺，度過這個乾涸的初冬夜晚。

第一眼是发现景甜好美，希望这位新星能够在接下来的两小时有所表现。然而除了说了几句不合时宜的英语以外，完全没有存在感。“奇观”作为好莱坞电影或者商业电影的手段之一，从来就没有过时，天马行空的想象力和逼真的特效绝对值得上一张电影票。

【A】难以言说的悲伤，剧本十分出色，而新世纪的阿莫多瓦作新的是，将人物从时空中彻底解放，回忆不断穿插而镜头也随之呈现出摇移般的流连，判断的根据仅是女性的沉睡或者清醒，男性的沟通却始终失效，黑白默片所隐喻的“唤醒”亦是通过身体而非言语。或许作者想表现的便是男性在面对自我情感与想法时的懦弱与表达无能，而所有去浪漫化后的猥琐或偏执的行为便是懦弱的外化，是词不达意的悲剧。