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摄影是亮点，风格上有意向西方油画靠拢，很多构图都能找到相对应的画作，比如米勒的《拾穗者》等等，但调度有些笨拙，文本层面还是有些干瘪，太着力于意向、仪式感和符号，留在脑海中的只剩地域性的猎奇。

银幕不仅仅是构形的画框，画外空间的营造拓展了电影的维度，比如那座指向三个时间点的时钟。此外，讨论“刘别谦笔触”时大抵逃不开其间隐现、不声张的色情，比如双人床上的倒影，全然得益于异乎寻常的角度，制造着跳脱而大胆的隐喻。又，开场片段的镜头运动虽有断裂，有损流畅，却依旧美丽。不过这个故事在我眼里并没有多么可爱，倒是那个被用来凸显加斯通之聪慧的无产阶级俄国青年更可爱点。

逻辑真的奇奇怪怪神神秘秘，不懂口碑怎么这么好

艾伦早期作品中第一次拍摄正剧，而且自己没有参演。影片的基调和场景布置特别地伯格曼，故事的背景全部囊括在时而呓语时而充满情绪化的对话中，用简短的室内戏剖开当代艺术家和知识分子的焦虑，他们的哲学态度和生活处境造成了戏剧化，然而对比和评判并不是最终目的，关怀才是。