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林克莱特镜头下的伊桑霍克叨逼叨的样子真是格外惹人爱啊。

结构蛮有意思，他的复杂、扩散，整个东湖的地理概念被李珞的观点打碎，重新搅拌，湖水也不单单是景观那么简单了

Linklater诠释美国中二少年间长不大的男性气概简直信手拈来，哪怕是在私密空间中与最亲密之人相处，也有各种说不清道不明的暗流汹涌。Dead poets后性格的大逆转怎么让人觉得有点惋惜呢…

乐高系列的英雄实在偏低龄。看的很着急。

第一次看阿巴斯的电影，看时觉得困乏，但事后看了不少解读后发现，这部电影并没有那么简单。本片自始至终没有出现樱桃之形象（只有樱桃树），反而落日余晖的景象，如同一颗樱桃。樱桃与落日意象上的重叠，都指向着是生的欲望。本片大量关于伊斯兰国家时事的典故，三个登上车的人，是不同生命面向的隐喻，甚至这辆车本身也像是一种隐喻。结尾那个打破第四堵墙隐喻的处理，算是真正成就《樱桃的滋味》，让其成为作者电影的神来之笔。你很难想像，远离西方的伊朗，也能玩出后设电影。