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银幕内是美好的电影，银幕外是干瘪的现实，虚与实的界限被银幕具象化，而「观众——演员」的身份的相对性/戏剧性在设定上契合了文本对「电影——现实/浪漫与否」巨大差别，而这点在前20m里通过Cecilia的影院观影不断触发，在两者界限的数次模糊与交织后电影真正与现实融为一体，成功解构了文本层面的预设概念，而在解构之后迎来的必是在这之上的创造，由身份变化带来的「戏剧桥段」替代了Woody电影中段子堆砌的笑料，舍弃了以往作品中对于戏谑的执念（不完全）转变为由营造情境而从人物自身发掘笑点致使影片在观感上具有了Woody作品中前所未有的整体感（段子/小聪明堆砌是段落独立性较强的喜剧模式），对于浪漫情境的成功营造使得观众暂时忽略了其「虚幻性质」，终在结尾处将前80m塑造的美好童话彻底覆灭。

有一种奥迪叫别人家的奥迪。。。

当电影里的人物走进现实时，惊呆了。电影就是个造梦机器，让一切不可能成为可能。对于和电影角色度过浪漫一夜的幻想，对于幻象与真实的探讨，以及最后的现实打破所有演绎，故事虽短却精彩绝伦。电影有时候就是个避风港，即使生活遍体鳞伤，总能在电影里寻得安慰。

怎么觉着那么像鬼妈妈的造型？彩蛋不错。

伍迪艾伦好一招“偷梁换柱”，每一次女主角哭的时候，离家出走的时候，仿佛能想象到导演在摄影机后面偷笑：“善良的姑娘，该说你是可爱还是傻瓜才好呢？”