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是意识流还是诗电影？《8部半》对比起来都宛如现实主义了。自从看过此片后，朦胧约懂了有一类电影的体裁好像绝迹了，又好像电影界迟来的一场文艺复兴。宛如壁画上的天神款款踱入人间走一遭，一人分饰多角的演员脸上带着谦卑的柔毅，悯忍的顺从，宿命是苦难的席裹，轮回是神启的秘呓。所以当年为什么被禁？共产主义的战士必须是无神论者，宗教信仰会柔化子民，驯服苍生。亚历山大·麦昆等形式主义高定秀场可有借鉴？有一类民族主义可以成功对外族安利家乡，对，说的就是亚美尼亚。如果有某奥会、奥某会，开幕式可以参考将2D本片转化为345D的现场表演即可，amazing，bravo。

看完此片我发现我从未读懂黑塞。

开头就不由分说的把人镇住了。从无声至有声黑白到彩色快进渐变至slowmo。FF玩着电影也玩着那些伪善的中上阶级。他们既伪善又可爱也令人心酸甚至悲壮。伟大的绝食的犀牛到底代表什么也许再看几遍才会明白。许多日后所谓经典的影片都明显受此片启发。片场一瞥将梦想带回梦工厂。机身一转。镜头对镜头。

编剧的脑洞大过天。。。超级期待第二季啊啊啊啊！！！！

#4.0 苏艺费里尼影展 1.这是一部被后世的电影人广泛借鉴学习的电影，能比较明显看出的就有卡梅隆的《泰坦尼克号》以及托纳多雷的《海上钢琴师》这两部电影。2.影片的很多细节体现胶片时代电影人的智慧，大海、天空、犀牛、鸡、战舰等模型制作的很用心，而结合室内拍摄可以极大的节约拍摄成本，导演也可以把拍摄重心放在人物形象的塑造与剧本的打磨上。3.全片几乎都是静止镜头，与我之前看的费里尼许多电影爱采用运动镜头和喧闹的音效截然相反，影片内在的古典人物形象与古典配乐配合的相得益彰。4.记者形象本身可以看作是费里尼本人所设下的一个圈套，结合片头与片尾的色彩设计，还有记者面对镜头的叙述态度，某些时刻的戏谑、搞笑其实都是模糊观众对角色本身的印象，费里尼通过记者展现了信息传递上矛盾论，既有语言上，也有视觉上的。