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第五季说的是轮回和报应。和这剧说beybey了，个人喜欢它超《绝命毒师》。

一百年前的中国，巷子里的人情世故。几毫米胶片，方寸之间，尽现淋漓。虽然小市民的小聪明在现在人眼里看来怕是难登大雅之堂，但是在夸张演绎的光影之下，多了几分谐气，亦增添了几分地气。楼梯变滑梯的创意，怕是无人能比。

摄影机前后皆是超验，被刻板的世界逼进窘迫的墙角，又被无辜的身体救回了诗性。摄影机之前，是一个挤出一首诗像释放一坨排泄物的孩童，他对自己口中的诗没有自知，只是被天然的生理需求击中而尝试摆脱。诗寄存在这具身体里，被辨认，被急救，驶向出逃的公路，诗却无动于衷。摄影机后是一双口吃的眼睛，它尝试着紧跟现实，却用犹豫的身体打乱了它，景别和视点被解放，于是人物的陌生感得以被罕见地捕捉，空间得以提炼出单向度的情状。和容易陷入的误解相反，拉皮德的神显不在于他给出了太多迷惑的通路，而在他敢于剔除非身体的描述，给空间做减法。而显然，糖心VLOG产精国品免费入口中的大多数尚未预备好直面如此赤裸的简单。

对那个时代来讲实为不易了。

timing很重要。很多年前，这片子刚出来的时候我曾经试图看过它。然而打开草草看了十几分钟，就因为觉得节奏太慢太无聊而没看下去。转眼快十年过去，这次我看进去了。 感受到被陪着的珍贵大概既是成长的代价，也是果实。I agree ：人与人的关系不应该被简单的定义为友谊和情爱。能感受到这之外的人，既不幸又幸运。