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法国病娇日记 hehe （已瞌睡死，勿扰

一部现实的电影，女导演的现实困境，但实际上好像也没有解决，有创作瓶颈，一辈子只拍了三部电影，剧本写不出来，这就是失败的人生吧。

在真实与如实之间，布列松总是认为后者的真实度和价值感更高。写过日记的人都知道，这种文体并不是在记录事实，而是在记录当事人对于事实的感受。于是，观看《乡村牧师日记》的观众，只能看到一种主观化了的真实。但既然上帝慈悲把电影赐予了人类，人类为何不把真实直接呈现在上帝眼前呢？就将人的心理感受视觉化这一点来说，无疑还是伯格曼做的更好。布列松总是让他的人物处于一种灵肉分离的状态，然后让富有智慧、慈爱和耐心的观众去把二者统一起来。但不要忘了，并非每一个人都是哲学家，并非每一个人都愿走进教堂，成为耶稣的门徒。尼采说，真正的基督徒只有一个，即耶稣。影片的核心矛盾恰恰在于，牧师所理解的上帝与民众所感知的上帝发生冲突，二者的交流永远隔着一扇门。对于这个看似无解的矛盾，反倒是擅长描绘疏离之景的安氏发现了玻璃的妙用。

一部很好的电影，有讲女性，有讲导演，有讲女性导演，女性导演在导演中的地位近几年才开始好起来，很难坚持很难好的进行下去

主题很鲜明，思想活动转变也通过男主的内心独白和日记表述的很哀伤。只是布列松的这个调调我始终是无法觊觎，差那么一点我就睡着了