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小时候看的，就记得画丝袜了

家宴真的不错。豆子演的有多好也形容不了，不过就是从 为居补剧看cut 到 反思我为什么要看这么渣的角色cut 到 意识到我是在为居补剧中 到 放弃cut看完整集。

B-,# LFF3#，没什么大不了的，这都什么人呐?爱情中的患得患失，自己给自己设置的情感囚笼。法斯宾德的存在感不时出现，无望的变性人，那件大衣。

虽然朱一龙的角色不够帅，但是冯豆子其实挺难演的，偷奸耍滑、不思进取、嘴炮达人，姐姐为了这个家真是太委屈了。但我还是对冯豆子讨厌不起来，哈哈哈哈。这大概就是角色的魅力……其他角色也都挺好的，整部戏家庭氛围感很棒。

这是一个“驾驶我的车”的故事，只不过不是汽车，而是地铁。交通工具，在两部片子里，都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里，地铁，是有政治隐喻信号在的，比如它直接与防空洞挂钩，又与所谓“家”“国”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地铁通向的是回家的路。背景设置在二战期间，巴黎德国占领区，“地下”藏身之处，成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下，去完成一场无形的戏剧编排指导，犹太裔男主身上有革命的壮烈感，和浪漫主义的理想化色彩。于是，对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片，结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事，即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情，是极致浪漫化的，这里面没有取舍，而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙，气质非凡，不愧是法兰西国宝级演员。