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与其说是诗电影，不如说是诗的影像形态的插画，更准确的说是壁画。与卡拉托佐夫不同，帕拉杰诺夫对诗的呈现方式不依赖于镜头运动，而是依靠镜头里的元素排布所构成的隐喻，镜头几乎只做记录作用。如果说卡拉托佐夫的运镜方式本身是具有形式感的，那帕拉杰诺夫呈现的则是相对传统的内容的形式感，反而前者能把无形的情绪传达得非常具体，而后者则把相对明确的文化传统和宗教理念表达得无比抽象。帕拉杰诺夫对于元素之间的关系的阐释非常吝啬，其解读完全依赖于没有说明的文化背景，或者，观众也可以在自我投射下凭空猜上一测。抽象的内容总是具有更庞大的解读空间，只不过对于这部作品而言，它更像是绘画的，而不是电影的。

80后的童年逐渐被这个时代摧毁。

这部影片就是《我的舅舅》的延续，办公楼里的影史经典与传统法兰西情调的强烈对比。塔蒂厌恶冰冷的科技，而那些带有喜感的现代产物却出自他的设计。

粤港澳大湾区三夫隐喻，蚕食、喂饱、鲸吞。看片过程的倒胃口是陈果为受众提供的抽离观看视角所导致。

感觉后面很多电影对此都有借鉴，有些镜头也是非常有美感。但是评价都是很私人的事情，因为实在不懂故事背景，所以很多镜头就感觉非常刻意和做作。。。