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#柯南伯格 12th 4 喜欢本片一开始就将本质问题暗示清楚，以歌剧（京剧）的表层音乐与深层文化拉开了纵深的维度：音乐是表层的联系，是东西方可沟通的部分，而自认更文明的西方在消费着东方；京剧也即东方特色的深从层文化西方无法理解，是内禀的文化隔阂，也构成了剧作的主要内在推动。高仁尼由表入深，自以为揭开了东方文化的神秘面纱，面对端庄含蓄的young schoolgirl waiting for a lesson，情不自禁地落入成为teacher的自我想象。Teaching a Chinese girl is like tossing rice in the rain，对于一个Western man是多么想要去爱怜的表述。“可是大人，时代变了？”，这句话倒也不一定成立，错不在teach，在girl

《罗密欧与朱丽叶》的故事本身就是最塑料的躯壳，但没想到开头就是一个大俯拍，那些粗粝的街区景象令人惊艳，镜头与画面的配合是真好，但是在序幕之后就还是回到了大量的舞台传统。如今看来，那些街区的大俯拍就是那个时代的奇观，而在真实环境里依靠蒙太奇和人物调度创造出歌舞的节奏和舞台的假定性，在当时也是相当有能力的拍法——怪不得迈克尔·贝说这是他最喜欢的电影。

6.9 相比主线本身，更能吸引我的是那些简单布置的六七十年代政治事件，好重新激发出我心中那种对于只存在于60与70年代的“敢爱，敢恨，敢做爱；敢露，敢脱，敢造反”时代激情的羡慕与赞赏，这种羡慕也让我自我催眠为这冰冷的爱情注入了更多同情。

感觉像宿醉那些片的开山鼻祖，看的时候有点感叹美国八十年代的生活的精彩。

原型故事实在太精彩了简直目瞪口呆，所以电影反而觉得有点隔靴搔痒黯然失色。与蝴蝶夫人的镜像对立，西方英雄想象建立在恭顺东方的女性身体之上。酷爱昆虫的柯南伯格这次终于没有恶心人，尚未成年的蜻蜓成为鱼诱饵既是宋作为间谍的隐喻，也是暗示这对畸恋情人之间清奇的“东方做爱方式”