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charm little film, watching lovely people on screen is so fun. competent direction is also a plus, but it's time to Reitman to step up

夸张寓言、荒诞细节与视听技巧结合显得熟门熟路，观看体验流畅舒适，雨夜一晚拍出极佳水准，空间表现上不比《黑暗面》《战栗空间》甚至《九号秘事》S01E02差。算是能留下名场面，但故事上没有贡献什么新的东西。从尾声宋康昊抓起刀这一瞬间开始，就走向了不自信的叙事之路，仿佛奉俊昊忘记了本片想说什么，在野心上露怯了。与相似主题的《小偷家族》《燃烧》相比，缺少明确的表达力量，可看性却强很多。

小男孩真提神醒脑。极简主义下的锡兰，应该正处在《适合分手的季节》和《小亚细亚往事》风格的过渡期，一面家庭/小格局以及大量的近景特写，一面是广阔的世界复杂的社会问题和中远景空镜头。《三只猴子》是一个好的尝试，但还是不太喜欢锡兰的犯罪题材，毕竟恢弘画布上的土耳其风貌才是锡兰的拿手好戏，而《小亚细亚》时他才真正有了大师气象。

今年戛纳片子是普遍特别差吗，导致这个获满堂彩+金棕榈？这跟《玉子》水平差不多啊？最好笑的片段是模仿李春姬吧？剧情反转在哪里？再次证明两件事：影展期间的影评要辩证看待；大多数害怕剧透的电影，if not all of them，都不是最好的电影。确实故事不错节奏不错，啥都不错。但台词太刻意，剧情有很多牵强之处，距离深刻反映社会现实差太远了。奉俊昊是韩国名导里才华最欠奉的，只有一部《母亲》远超自己平均水准，其他片子都只是不错而已的类型片。一位朋友说这部片就好像一个卖批萨的突然做出一碗绝世炸酱乌龙面。我勉强同意，但是面做得再好吃，这里头也有一股披萨味儿。另外我想知道李丙雨为什么不给奉俊昊作曲了？《玉子》跟这个的音乐都很平庸。

#2019SIFF 永远汗涔涔的脸颊和永远湿漉漉的头发，熟悉的土耳半岛和无差别更换的四季；在丈夫与儿子面前好像永远置身事外的妻子/母亲，命运如同那首被当成手机铃声的绝望又悲怆的伤心情歌，每一次响起甚至会不合时宜得令人发笑：愿你的爱有去无回，愿你的爱伤你至深，愿你的爱求而不得，正如我苦苦空等；愿你的心脆弱易碎，正如蜡烛点滴烧熔，愿绝望常登你家门，正如奴隶紧紧跟随，愿你的心遭人偷走，正如集市上散失的货品…