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可以看出诺兰的手法很多受启发于此。阿尔帕西诺好帅，拍的时候大概真在戒烟？一直在嚼口香糖的样子。全片印象最深的一个是阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗隔着屏幕的对视，一个是那个金毛Chris的老婆保护他，从听到警察拦车检查到放行的紧张和释然，那个微妙克制又生动的神情啊，多一分少一分都不行。

90100，布努埃尔的现实主义没有过多的技巧可言。老宅改建和乞丐祈祷的平行剪辑沉稳，“最后的晚餐”相比后期《资产阶级的审慎魅力》的讽刺力度明显更强，众人的动机由鸠占鹊巢、痴愚下流的狂欢、鸟兽纷飞的慌乱再到仇富的狂暴诠释了宗教下“农夫与蛇”的寓言。孩童嬉戏的跳绳代表贞洁，上吊时成为罪人的审判，最后沦落到穷人的平庸贪婪中不知去向。维莉蒂安娜从此再无贞洁的宽恕，“所有的猫在黑夜中都是黑色的”宣告了宗教精神组织性和制度的最终破产。

大爱！从容不迫的叙事节奏给人足够的时间欣赏精湛的演技和考究的画面，故事情节又那么紧凑有效的展开，是怎么做到的？

电影比小说难懂...mehrdeutigkeit可以解释一切哈哈哈

一直觉得相对于德尼罗的角色来说帕西诺的角色可做的文章比较少，在剧情上亦是前者主动出击，后者被动跟随，加之曼一直更青睐于罪犯角色。影片本身无可挑剔，曼为梅尔维尔式的冷峻警匪风格添加了厚实的细节。梅尔维尔的角色在拗造型时会令我打瞌睡，曼的角色的生活细节则让我全神贯注，当然咯萝卜白菜