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89/100 @lacinetek 4k 静态的，亦或是如同火车移动（电影即是行进的列车，生活本身也是永远moving on的）时透过车窗所见的横移镜头对人群进行侧拍（也如作画），他们中一些人某时会正向地注视镜头，人群从未如此有立体感，像舞台造型一般，与摄影机移动的方式构成了相互运动：停滞与动量和谐共存。无需任何语言的叙述，作者完全相信影像，如动态明信片一样的画面来自己产生叙事，镜头对人与空间只有关切，画面显得安详又私人，也未发现有作者西方视角的痕迹和限制。人与景观又如同被困于一个冬日荒蛮小镇的边缘地带，被动推向一个新的历史阶段，而现今的状态只是无休止地等待被调配。

并没有猜到结尾半个小时的内容

通过推拉和固定镜头的交错行进，阿克曼赋予了电影最本源的含义，且似乎成功且诗意地复活了某种共产的幽灵。但捕捉尽可能多的瞬间就能完全接近真实吗？如何解释无法停止涂口红的手，不断拿起的空咖啡杯，佯装的呆坐，躲避的眼神？弃置大部分的意志，留下的只有观看，或者是浮光掠影。如何不使摄影机沦为机械的闭路电视？(二者应该有本质的区别)

人活着就是为了看安藤真裕的OP作画

完全理解很多人对片子闷和无趣的控诉 但是这种平缓松弛的节奏感和流水账似的表达方式完全是我的菜