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《甜蜜的生活》。 看了这部电影，我终于理解费里尼为什么是水瓶座了——他太调皮了! 马塞洛在费里尼的电影中总是一个可恨又可怜的角色，可以说是费里尼的影像形态。 费里尼的电影的史诗气息来自于其文艺气息，文艺的格局可以很大，就看导演怎么拍。而这部电影的史诗气息可不只来自于三个小时的时长以及黑白画面加2.35:1的画幅，而在于费里尼以一种十分趣味性的方式去展现社会风貌，观众以马塞洛的视角去审视上流社会腐朽的“甜蜜的生活”，如此荒淫和可笑，那些华丽的符号终究会被朴素的橡皮轻易擦去，如同劣质的气球瘪了气，飞向一望无际的天空。

不是炫技特效片，不是魔幻志怪片，是凄美动人爱情片，被黄轩和染谷将太吸引来的，却被刘昊然迪迪圈了粉，我一定不是一个人

对七天黑夜的循环，有些搞笑只想到佩德罗科斯塔的维塔利娜巴雷拉亦是以时间为分界…女人、夜生活是费里尼的特色，但不是我关注的重点，首尾呼应（听不见）和宗教信仰是他前期作品中严谨和活跃思维的重要元素，在这部近三小时的奇遇中，应把电影看做浪荡儿的变体，集合不同人生具体至遇见形色女人的遭遇，实际是从浪荡儿以来，逐渐强化成“个体眼中社会”的多元世界，观察到所变化的并非是“人”，而是“环境”，在道德拷问同时，也是一份忠实的超现实记录，片中近乎最神奇的一幕，即神秘的泉中相拥飞跃时间，已经在预示着未来必有梦的延续（八部半）

跟几个朋友一起去看的，电影画面很美，故事也能讲清楚，穿插着诗词歌赋，值回票价

2020031 开场犹如神迹降临般，悬在直升机上的耶稣像在罗马上空俯瞰这座城市，看遍世间万象。一头一尾，嘈杂环境中的“交流”，一个是游戏人间，一个是彻底失语。2020/08/02 上影节第八场。蹲到票太幸福，影史十佳。太有感，再看一遍才发现主角对生活本身是无比通透的。也正因如此结局才让人觉得悲怆万分，当圣母玛利亚真得显灵，他跪在这份纯真面前，他也看到了生活唯一的甜蜜，却只可远观，根本无法交流，怎能不“失语”？2023027 宛平剧院。我的影史最佳。电影院第二次重温，宽银幕每一帧都充满了电影的魅力。这次看最动人的三段：趋之若鹜追逐圣母的人群，“神迹”面前人类的渺小与卑微；父子情的再次联结与断开，同时也是妄图抵抗衰老却无功而返的可悲；最后的“失语”交流马塞洛放弃的手势，无奈、苦涩甚至有一丝豁达。