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晃动的孤岛，人物的残片，飘渺的情绪，戏剧与现实双重空间的交媾，组合成娄烨眼中假定性的民国。在他的想象中，有一个兼顾明星与间谍双重身份的女人，穿梭在富丽堂皇的酒店和上海的穷街陋巷之中，每一次行动都不是行动，每一个目的都不是目的。她的多重身份暗示了影片本身有意识的反差割裂性：黑与白，舞台对与现实，中产与平民，明星与间谍，甚至南京与重庆，日本与法国，前夫与导演……每一个形象、符号和意象都有其对立的一面。然而这种语意游戏是否融汇在了吸引力的法则中？却是值得商榷的。

原来“看车”还是行话:D

娄老师的电影有个特点 就是总有一些小缺点 问题是每部电影的小缺点还不一样，这次的缺点在下一部里完美了 然后东边又冒出来个小缺点

总觉得男猪脚很眼熟，但到现在也没想起来。片子完美保留了前几部屎尿屁的低级恶俗趣味。

“一旦暴力进入剧院，演员和观众都将受害”