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很喜欢，从开头的长镜头就开始喜欢，之后，画幅设计、充满怀旧感的胶片，一幅德国浮世绘悦然眼前。一个小人物也可窥见大历史，风雨欲来前的社会终究无能为力，就像小人物湮没水中，波涛继续翻涌，仿佛他从未存在。

如果演员们脸上不打那么多针、去除面部的僵化和塑料感、接受十七年的岁月洗礼，会好很多。

女性议题，见肉不见骨，还是言情为重，节奏不好，较为拖沓，尤其是后段很多场戏都在自我重复，本以为快结束的时候总会再加一场小戏，多半加的是女主的独白戏，而这种独白是不必说出口的，是心里话，讲出来就刻意了，变成了编剧的话，说到这里，弟弟的话基本也全是大人视觉下的编剧自己的话，所以听着会觉得突兀，感情应该往内走，人物才会立体。至于“重男轻女”的命题本身也还是停留在日常网络上常见的社会探讨，导演现在只是一股脑地把这些话题安插进去了，这是剧作本身并没有自身力量的原因，而且导演采取的基本也是广撒渔网的方式，小时候女主被送养到姑姑家，女主和姑姑的升学问题，医院里的保胎情景等等，多是多，但没有足够的分量。而对于最有争议的结尾的安排，我觉得亲情与自我通常不可兼得，从这说开去的话，其实倒不止是重男轻女的问题了。

期待有些高了，但最后那幅画尤为震撼。哈尔登监狱真的名不虚传。

张子枫和朱媛媛贡献了2021年度Q2以来令人印象深刻的银幕女性形象，并对两代女性生存生态的一些社会学样本进行了影像固定。其实没必要骂结尾，明显开放式叙事，谁知道姐弟俩踢完这最场球会不会重回领养人家中呢？毕竟走的时候都没拿半套房的银行卡。总体来说瑕不掩瑜。