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当亚瑟的手触摸到francois truffaut的墓碑，那一刻明白了新浪潮带给法国人的影响有多大。通过这部电影似乎可以更好地理解新浪潮运动了，它所代表的不仅是拍摄手段的变革（以现在的眼光看过去挺一般），更多地在于新浪潮给法国电影定下了浪漫的基调。就像日本电影惯于讲人性，韩国特色的爱情悲剧一样，浪漫是法国电影的标签。另，结尾太水了吧…… 好希望可以把法式浪漫延续到最后啊！！！

當周星馳變得那麼正氣凜然，當說教變得那麼露骨明顯——電影還會好看嗎？

6/10。私密的叙事空间一点也不波澜，导演意图可能指爱情的传承关系，亚瑟用自嘲和不懈的热情追求雅克，雅克则谨慎看待自身的嫉病保持对性的远离，泡浴缸和前情人触碰、聊天又激发了亲密的欲望，当亚瑟醉倒在沙发上述说哲理，雅克嫉妒地注视着他的年轻活力，明白自己跨过了的一个生命阶段将被下一代取代。同时注视在性的视角有情感发酵的特殊意义，例如亚瑟趁黑夜溜进注视着巷后男人间饥渴的赤裸拥抱，坐到影院的位置旁吸引彼此的注视，亚瑟尾随雅克和女性朋友回家的转折点也用侧跟长拍表现注视的吸力。奥诺雷关注家庭环境的风格附加在雅克的儿子角色上，印象最深的戏里大人争吵的时候镜头跟随儿子离开房间在俯瞰巴黎的窗口静静编织，这个男孩早已习惯忍耐父亲的世界。奥诺雷加了不少葡萄洒、香烟、跟踪搭讪和舞蹈的私贷，但与叙事表达融合度不高很沉闷。

小时候应该每个人都渴望有一只小七吧，最后很感动，小七舍命救了小狄的爸爸。不过还好，后来它又活了，桥的那一边还涌过来了一堆～

捅死发行商、制片和编剧的心都有了，既然是肯定不能播的题材，为什么还非要拍？改得面目全非，是想膈应死书粉吧？成品很粗糙，布景有种挥之不去的塑料感，特效五毛不能更多。一星给原著和作者，一星给虽然剧本辣鸡但依然神还原角色的朱一龙和白宇。