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德勒兹：“曼凯维奇无疑是闪回镜头的集大成者。他的闪回镜头已完全不是一种解释，一种因果关系或者一种可以超越命运的线性叙事……与博尔赫斯在《小径分岔的花园》中描述的时间如出一辙：分叉的不是空间而是时间。正是在这里闪回镜头找到其存在的理由：占据时间的每一个分叉点。不仅是几个人物中的每个人可以拥有一个闪回镜头，闪回镜头也属于几个人。《彗星美人》并非确切的‘关于夏娃的一切’，而只是‘一部分’。”

【8.5/10】格雷的半自传，却十分收敛。聚焦80年代美国中产家庭，和印象中的美式家庭有所不同，许多点竟和我国当代暗合。以迷茫期儿童的视角以小见大，窥探当时的美国社会。但格雷并没想在以上方面做出什么深刻的东西，只是一次对过往的怀念，影像中饱含深情。结尾无比动人，虽然是模仿《浪荡儿》，但真的很合适。历经了成人世界的不公，儿童世界悄然走向末日

在中东这片资源富饶的土地上，给他们的却是残酷的童年时光，他们无可奈何，在轰隆的爆炸声中离去。

符合大众审美的年代剧，真是够狗血的。导演和编剧什么时候才能不自作聪明的揣度观众的审美。

某些以PTSD者们作为主体的电影的更深处的世界。 反战的时候，标注下反美，在这前后半个世纪的时间内，大概都是必须且正确的。