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几十年后来看这部电影，不得不说，它的价值取向太过鲜明，而节奏太慢，信息量太小了。

克雷格、诺顿、巴蒂斯塔这些中男的奶子都一片片耷拉下垂了，吓得我托了托被高烧烧萎了的胸。刨除克雷格格外雷的口音，在反派都要笑场的结局前，也还是有不少好看的片段，虽然比不过第一部的趣味与风情。这些天跟着镜头登了不少游轮，去了不少岛屿，度了不少大假，真好，省钱又过瘾。

少无所依，当青春的黑暗之中唯有那一点点的爱情光亮让人觉得还有所有价值和安慰。

女性与难民都长期处于失语状态，无法诉说自身，需要靠男性与第一世界（主体）来为自己（客体-被建构的他者）“发声”（从而证明主体的优越地位）：剧中女主处于她“被迫”嫁的强势丈夫的掌控之中，而男主则为了逃命而成为难民 并被欧洲艺术家看中而做成了一件艺术品，二者都成为了商品。女性与难民（客体）要想恢复其主体地位 影片给出的回答是：“客体”要通过利用“主体”来完成自我的超越，并最终抛弃/离开对方，独立自主。 但影片中的元素没有得到探讨，流于表面。而其批判性也因类型、套路化而被消解，多成为了噱头。

fall in love的人回来了，死掉的亲人只不过是去远行了，爱他们的人会在特殊的日子再次遇到他们的。